Å reise på filmfestival kan raskt utvikle seg til en odyssé mot filmkunstens indre gemakker. Hugues Rolland har skrevet dagbok fra sitt opphold i Portugal.

Opplevelsen av å betrakte et fotografi er annerledes enn den vi har når vi ser film. Men hva skjer når en film utelukkende består av stillsfotografier? Liv Hausken tar her hånd om problemet.

Denne artikkelen ble skrevet for Documentary Film News’ mai-nummer i 1948. Dette tidsskriftet ble gitt ut i London, England. I denne artikkelen beskriver McLaren sin idé om håndlaget film, og det han senere kalte sin «chain-of-mixes»-teknikk.

Noen bemerkninger om stop-motion-teknikken med skuespillere, slik den er brukt på billedsiden til ‘Neighbours’ (1952) og ‘Two Bagatelles’ (1952).

I 1954 ble Norman McLaren spurt om han ville gi en hyllest til disse to pionerene ved Second International Festival of Films of Tomorrow i Zurich i oktober. McLaren kunne ikke komme, så han sendte et lydbånd med talen sin. Begge disse filmskaperne var svært viktige for McLaren. Det var…

Idet vi er i ferd med å innhente det teknologiske skremmebildet science fiction-kulturen har forespeilet oss gjennom årtier, vender den søkelyset mot mennesket selv. Geir Steinar Knutsvik ser her nærmere på hvordan spørsmål omkring den menneskelige identitet tematiseres i tre science fiction-filmer.

Er Statens filmtilsyn en samling pripne moralister som ødelegger filmkunst for å verne om ærbarheten? Trygve Panhoff tar opp tråden etter artiklene om filmsensur i forrige nummer av Z filmtidsskrift, og gjør rede for filmtilsynets arbeid.

Budbringeren hadde premiere i slutten februar. Seks uker senere hadde mer enn 56.000 mennesker sett postbudet Roy Amundsen tære på postvesenets ry. Fredrik Eriksen har snakket med skuespilleren bak antihelten.

Norman McLaren er en dette århundrets mest markante filmskapere. Hans filmer er berømte, men at han også brukte mye tid på å formidle sine erfaringer til andre filmskapere er i dag mindre kjent. Hans venn Donald McWilliams gir her en introduksjon til McLaren på trykk.