Filmens hypervirkelige lydbilder

«Filmlyd trenger ikke å være realistisk. Men alt må være troverdig! Så lenge vi lager en troverdig film kan lyden være så urealistisk som bare dét. For å lage noe troverdig må man selvfølgelig ha et visst nivå av realisme, men heldigvis for oss om designer lyd, er publikum langt mere var på bilderealisme enn lydrealisme. Vi er supersensitiv på dårlig datagrafikk, men vi er veldig tolerante når det gjelder hvilke lyder man hører.» Christian Schaanning, lyddesigner

– Hvordan produseres og oppleves filmens lydbilde? Hvilke virkemidler benytter man seg av i produksjonssammenheng for å skape troverdige fortolkninger av lyd?

Denne artikkelen er publisert i fulltekst i Z Nr. 1 2011 Bestill nummeret

Relatert

Inntrykk fra et filmlyd-seminar

Av Endre Eidsaa Larsen

Blogg: På seminar med noen av Norges, og verdens, ledende eksperter på filmlyd har Zs blogger lært litt av hvert om lyd i film

Ioan Allen

Av Bjørn Sverre Kristensen

Z #3 1989: Ioan Allen intervjuet av Bjørn Sverre Kristensen | kun utdrag

25 vesentlige verk i filmlydens historie

Av Peter Albrechtsen, Asbjørn Tiller

Z #1 2011: Z har satt sammen en liste over 25 filmer som er markante i utviklingen av filmens lydbilde. Listen er på ingen måte uttømmende, men presenterer filmer som i en historisk sammenheng klart markerer lydens viktige rolle, og hvordan dette knytter seg til både teknologi og estetikk.

Fra siste Z

Folkemord på 90 minutter

Av Asbjørn Slettemark

Et frokostmøte i Berlin i 1942 gjorde Holocaust mulig å gjennomføre. Wannsee-konferansen fra 2022 følger grusomhetene minutt for minutt, og etablerer seg som en av tidenes krigsfilmer. | kun utdrag

Feldmann-saken

Av Simon Stranger

Det var i forbindelse med manuset til en podkast om Carl Fredriksens Transport, at jeg kom over Feldmann-saken; et dobbeltdrap fra krigen som er utgangspunktet for Bente Erichsens film | kun utdrag

Om visualiseringen av Holocaust: Mellom bildebevis og bildeforbud

Av Anne Gjelsvik

Den største forbrytelsen er en av de første norske filmene om Holocaust. Anne Gjelsvik ser nærmere på filmens forhold til fotografiet – og hvordan Holocaust-filmer veksler mellom hva vi må tåle å se – og når det er bedre å ikke vise.