Rosa pølser og fiskeballer

En rosa pølse og en vellykket bløff var starten på karrieren for den russisk fødte animasjonskunstneren Pjotr Sapegin. Nå bor og lager han film i Norge og hans «Edvard» figur har gjort stor lykke på kortfilmfestivaler verden rundt. Z traff Sapegin i Studio Magica i Oslo etter at han i juni vant en av hovedprisene i Grimstad for filmen om den sultne katten Mons.

Denne artikkelen er publisert i fulltekst i Z Nr. 3 1995 Bestill nummeret

Relatert

Virkelighetens Reodor Felgen

Av Jo Hjertaker Jürgens

Z #1 1993: Bjarne Sandemose er mannen som i alle år har stått for kulisser, rekvisitter, teknikk, [...] | kun utdrag

«Fanden i nøtten» og andre norske animasjonsfilmar frå 1910- og 1920-talet

Av Gunnar Strøm

Z #1 1990: Animasjonsfilmen fekk sitt endelege gjennombrot med Disneyfilmen Steamboat Willie i 1928. Mikke Mus [...] | kun utdrag

Norske animatører har det ikke lett

Av Gunnar Strøm

Z #1 1988: Tegnefilm og annen animasjonsfilm har lange og stolte tradisjoner innenfor norsk filmproduksjon. [...] | kun utdrag

Fra siste Z

Z-enquete – fire kortfilmskapere om norsk film

Av Ingrid Rommetveit

Kortfilmskapere Rikke Gregersen, Bendik Kaltenborn, Johanna Pyykkö og Pjotr Sapegin om norsk film og kortfilm og refleksjoner rundt arbeidet med egne filmer:

Film er en empatimaskin, sier Amanda Kernell

Av Cato Fossum

Fem omfavnelser og en desperat bortføring i Amanda Kernells kortfilmer. | kun utdrag

Akkurat det vi trengte: Mer bling og fengende musikk

Av Atle Hunnes Isaksen

Årets musikkvideoprogram var sterkere enn fjorårets, med høyere underholdningsverdi og en spennende hybridfilm som viser en ny måte å tenke musikkvideo. | kun utdrag

Fra arkivet

CYRK – Filmbildet og innstillingen

Av Endre Eidsaa Larsen

Z #3 2014: I hvilken grad tematiserer man forskjellen på bildet og innstillingen i den norske filmkulturen? Med utgangspunkt i Jorunn Myklebust Syversens CYRK (2014), som ble vist under Den norske kortfilmfestivalen i Grimstad, reflekterer undertegnede over forskjellige holdninger til filmbildet og dets relasjon til den omliggende virkeligheten. | kun utdrag